הסגנונות של שנות החמישים היו מהפופולריים ביותר לחן את המסלול אי פעם. כאן, אנו מסתכלים על השם האייקוני מאוד בעיצוב אופנה שהתחיל את הכל.
שנות החמישים הוא עידן בעיצוב אופנה שזוהה באופן מיידי לכולם, ללא קשר לכמה או כמה מעט הם יודעים על אופנה. חצאיות הקרינולינה המלאות, הקרדיגן ההדוקים, המותניים המגולגלות, כל הדברים האלה שאנו מקשרים לבגדים בסגנון שנות ה -50, היו בקצה לשונותינו הקדושות כבר עשרות שנים.
איך בדיוק בדיוק התחילו הסגנונות האלה? ההליכה הקצרה הזו לאורך הזמן תראה לכם בדיוק כיצד הסגנונות האיקוניים הללו התגלו כחלק מהנרטיב התרבותי שלנו.
קצת רקע לסיפור
מקורבכדי להבין באמת את ההתפתחות של סגנונות האופנה של שנות החמישים, חשוב לחשוב על ההקשר התרבותי שהוליד חלק מהסגנונות הללו. הזרז לעיצובים אלה היה סוף מלחמת העולם השנייה בשנת 1945. עד אז נשים נכנסו לתפקידים במקום העבודה בזמן שהגברים היו במלחמה. סגנונות במהלך אותה תקופה שיקפו את המעשיות והצנע התועלתני הקשורים למאמץ המלחמתי.
מדים צבאיים ועזרים, ספסלי עבודה ושמלות צרות היו בסדר היום במהלך המלחמה. גרביים היו נדירים; ניילון ומשי ניכסו למאמץ המלחמתי לצורך ביצוע מצנחים. נשים רבות, עסוקות בעבודה ובטיפול במשפחות בתקציב הדוק מאוד, השתמשו בכובעים כדרך להעלות את המראה החילופי שלהם.
בעוד שכובעים היו לעתים קרובות הקטע היחיד והקישוט שנשים הרשו לעצמם, אביזרים אלה גם שימשו מטרה כפולה בכך שהם מאפשרים לנשים עובדות לצאת בלי לבזבז זמן רב על שיערן.
עידן חדש, מראה חדש
מקורלאחר שהמלחמה הסתיימה, אותם גברים שהתמזל מזלם שרדו חזרו לביתם, והמוקד התרבותי עבר ממאמץ המלחמה לתחושת תקווה מחודשת ומיקוד בתא המשפחתי. רצון לפשטות, נוחות ודגש מחודש על צרכנות הפך לנורמה התרבותית החדשה, ועולם האופנה לקח את תחושת ההתחדשות הזו ורץ איתה.
עבור נשים חלק משינוי תרבותי זה פירושו כי לטוב ולרע הם כבר לא נדרשים במקום העבודה. הפיכת עקרת הבית והאם האידיאלית הפכה למוקד התרבותי, וזה בא לידי ביטוי בכל דבר, החל מפרסום ועד אופנה.
לא אחר מאשר כריסטיאן דיור הוביל את האישום באופנת נשים באותה תקופה. בשנת 1947, שנתיים בלבד לאחר סיום מלחמת העולם השנייה, הציג דיור את המראה החדש.
המראה החדש היה וריאציה לנושאי האופנה של אמצע המאה ה -19; מותן מכוסה, חצאית מלאה ומנשנשת וקו חזה משופר שחגג את הצורה הנשית שהוסתרה תחת מדי צבא ומדים במהלך המלחמה.
היצירה שבאמת נתנה את הטון לקולקציית המראה החדש של דיור הייתה חליפה שנקראה "חליפת הבר", והיא אומצה מייד על ידי נשים ברחבי העולם כתרופה לבוש הלבוש העמוס והמלחיחי שהן סבלו במשך שנים.
בנוסף להפיחת חיים חדשים במלתחות של נשים ברחבי העולם, למראה החדש של דיור הייתה השפעה נוספת. במכה אחת, המראה החדש חידש את המוניטין המתנפנף של פריז כבירת האופנה של העולם.
השפעת המראה החדש הייתה מרחיקת לכת. רשת הניילון שהיה קשה כל כך להגיע בזמן המלחמה חזרה; הפעם בצורה של קרינולינות שיעניקו לחצאיות הנפוחות את צורתם.
צבע גם חזר לשאוג לסצנת האופנה, ונשים חשו שהן סוחבות ללבוש הדפסים כמו פסים, פרחים ונקודות פולקה מבלי שתצטרכו לדאוג להראות יוביות מדי בזמן מלחמה. הסט הצעיר לבש לעתים קרובות חצאיות עם אפליקציות רקומות ומרקם, והפופולריות בהן היו "חצאית הפודל" האיקונית כעת.
כובעים היו עדיין מאוד באופנה, אם כי כובע הגן רחב שוליים שהוצג במקור עם המראה החדש התפתח בהדרגה למראה הקטן והמתייעל שבאנו לשייך את שנות החמישים.
מקורבכל הנוגע להנעלה, עקבים גבוהים עם אצבעות רגליים מעוגלות היו האידיאל הנשי של התקופה, אם כי בני נוער ונערות צעירות היו מזדווגות לעתים קרובות את חצאיותיהם המלאות עם נעלי אוכף וגרביים קצרות ולבנות, המכונות גרבי "בובי". תכשיטים נשמרו פשוטים; לעתים קרובות קווצה אחת של פנינים או סיכת יהלומים מלאכותיים או יהלומים הייתה כל מה שאישה תלבש.
למרות שהיו טרנדים רבים אחרים בתחום האופנה שהתפתחו במהלך תקופה זו (חצאיות עיפרון, מעילי מכוניות, ג'ינס מגולגל, ז'קטים קצוצים), הלוק החדש של כריסטיאן דיור היה המראה שהתחיל את הכל. המראה החדש הוא שיצר את הצללית שבאנו לקשר לשנות ה -50, ומבט שמהדהד עד היום.
